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有些砖雕在构思、构图以至在传统技法上，均能在上属徽字姐妹艺术中找到痕迹和共同语言。徽州砖雕额枋、方框、元宝等雕有人物故事的，有情节，人物亦有个性。如三国志《关云长疸读春秋》、红楼梦《大观园惜春作画》，以动物、花卉、虫鱼为题材的砖雕，象征吉祥物的图样在门楼、门罩雀替、角缘部位较多，砖雕品类繁多，应有尽有。

江南民居砖雕风格纤细、刻工精良，空间层次丰富、意境深远，富于文人趣味。北方砖雕构图丰满、纹饰繁缛，刀法浑厚且朴茂，于雄浑之余透出粗犷之气。岭南一带民居砖雕手法更自由，体裁更丰富，民俗趣味浓厚。在众多民居砖雕流派中，发展比较完善、成就较高的当数砖雕以及受其影响演化发展而成的扬州、苏杭一带的江南民居砖雕艺术。

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泥土本无形，巧手成佳作。一胚泥土，历经水、火、风的多重洗礼后，随着刀锋与青砖相触，迸出或笔直，或婉约的线条。微尘纷飞过后，原本平淡无奇的泥土上开满了枝叶和花朵。古朴雅致、庄重大气的砖雕，千姿百态地镶嵌在宅院的厅堂里或门户中，镶嵌在乡间的戏台间或山野的墙头上，沧桑着明暗了亘古的岁月。

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因为加工工艺繁杂，产出率低，之后逐渐由窑作制品，变化为在制成品砖上的雕刻。明末清初，天津市由卫改州升府，地区经济发展得到以快速发展趋势。一些家产赫赫有名的盐商、粮商、运商竞相兴园林景观、造独栋别墅。嘉庆皇帝、光绪年间，天津市“八大家”相继完工奢华的庭院，可是由于受那时候清王朝对民居建筑级别、规格型号的限定，不可以像北京市宫廷那般红墙绿瓦、金壁辉煌。